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SUMMARY:Résonances\, handpan et didgeridoo
DESCRIPTION:La « résonance »\, ce « lien vibrant entre moi et le monde » ou un concert voyage poétique \n\n\n\n\n\nLe Handpan\n\n\n\nLe Steel Pan ou Steel Drum a été créé à Trinité-et-Tobago dans les années 1930-1940.  Joué à l’aide de baguettes aux embouts de caoutchouc\, c’était un instrument de rue joué lors des fêtes populaires caribéennes. En 2000\, des fabricants suisses de Steel Pan qui souhaitaient en développer une version que l’on puisse jouer à la main ont inventé le Handpan. Cette nouvelle technique a donnée à l’instrument un caractère plus intimiste tout en conservant la sonorité et les harmoniques cuivrées de son ancêtre. \n\n\n\nJean-Christophe joue pour sa part sur 4 instruments\, de fabricants et de gammes différents : \n\n\n\n\nAxiom 13 notes en do (USA)\n\n\n\nMeraki 17 notes en do# (Italie/France)\n\n\n\nAyasa 13 notes en ré (Pays-Bas)\n\n\n\nPiris 17 notes en mi (France\, Gorges du Gardon\, 30)\n\n\n\n\nLe didgeridoo\n\n\n\nInspiré des instruments joués par certains peuples aborigènes du nord de l’Australie puis adapté aux besoins de la musique occidentale\, le Didgeridoo est une « trompette naturelle » en bois d’eucalyptus provenant d’une branche ou d’un tronc. Le joueur de Didgeridoo doit acquérir une technique assez complexe de cycle respiratoire : le souffle continu ou respiration circulaire. Pour Jean-Christophe\, l’instrumentiste doit « aller chercher dans les profondeurs de la Terre les harmoniques puissantes\, qui\, telles des feuilles agitées dans le vent grâce à l’ancrage des racines\, n’en sont que le prolongement ». \n\n\n\nLes instruments qui seront utilisés pendant le concert viennent de France et ont été creusé dans des essences telles que le Merisier\, le Chêne ou le Frêne. Afin de choisir précisément la note que l’on souhaite jouer et pour des questions de transport également\, il existe aussi des instruments accordables. Jean-Christophe vous en présentera 2 différents : le nomadoo et le phonodidge\, de fabricants respectivement français et belges. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nJean-Christophe\n\n\n\nJean-Christophe (alias YellowSeed) est un musicien dont le parcours l’a mené des sciences sociales (géographie sociale et économie politique) à la méditation et enfin à la musique. \n\n\n\nAlors qu’il pratiquait le Didgeridoo\, il découvre\, en 2017 le Handpan. Fasciné par le timbre et les sonorités riches en harmoniques de l’instrument\, il est envoûté dès les premières notes. Il y trouve la possibilité d’exprimer sa sensibilité et de traduire les variations\, l’intensité de ses émotions. Il conçoit alors ses propres compositions originales comme « un voyage intérieur aux vertus apaisantes et riches d’inspirations fertiles ». \n\n\n\nIl sort son premier album de musique en 2021\, suivi d’un livre-CD consacré à la méditation en musique en 2022. \n\n\n\nÀ présent\, il se consacre au partage de ses compétences au travers d’ateliers et travaille sur de nouveaux projets de livres audio. Le goût pour l’exploration de multiples facettes musicales l’a conduit à relever le défi d’un concert au format inédit. Pour adapter son jeu à l’acoustique particulière du temple\, il a même dû revisiter toutes ses compositions pour l’occasion. \n\n\n\nSa proposition est un concert au goût de voyage poétique. De quoi laisser résonner en l’auditeur « toute la saveur d’être en vie\, avec douceur  ».
URL:https://www.lesamisdelorgue.fr/evenement/resonances-handpan-et-didgeridoo/
LOCATION:Temple de St-Hippolyte-du-Fort\, Temple protestant\, Boulevard du temple\, Saint-Hippolyte-du-Fort\, Occitanie\, 30170\, France
CATEGORIES:Musique vocale
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SUMMARY:L'orgue festif
DESCRIPTION:Du baroque au romantisme\n\n\n\nGrâce à un programme très varié\, Jean-Marie Puli devrait faire résonner toute la richesse des timbres de l’orgue construit par Beaucourt & Voegeli.  \n\n\n\n\nJosé Lidón (1748 – 1827)Sonate sur le premier ton (Sol majeur)\, opus 2 : Largo\, Intento\n\n\n\nAntonio Martín y Coll (1671 – v. 1734)Españoleta\, extrait des Flores de música\n\n\n\nJan Pieterszoon Sweelinck (1562 – 1621)Ballo del Granduca\n\n\n\nJean-Sébastien Bach (1685 – 1750)Concerto n° 7 en Fa : allegro\, largo\, allegro BWV 978\, d’après Antonio Vivaldi (1678 – 1741)\n\n\n\nPedro de Araújo (v. 1610/1616 – 1684)Bataille\, sur le 6ème ton\n\n\n\nAntoine Lefébure-Wely (1756 – 1831)Air « Que ne suis-je la fougère » (Sur les flûtes)\n\n\n\nWolfgang-Amadeus Mozart (1756 – 1791) et anonyme italienSonata del signor Mozart ridotta per l’organo (Sonate du Signor Mozart adaptée pour l’orgue)\n\n\n\nJean-Jacques Beauvarlet-Charpentier (1734 – 1794)Concerto de Flûte (Offertoire de la Messe en Mi mineur\, 1784)\n\n\n\nDomenico Cimarosa (1749 – 1801)Sinfonia dall’opera « Le trame deluse »\n\n\n\nJohann-Ludwig Krebs (1713 – 1780)Eine Nachahmung der Nachtigall auf die Orgel (Une imitation du rossignol à l’orgue)\n\n\n\nJohn Bennett (1735 – 1784)Voluntary n° 1 : Larghetto\, Allegro\n\n\n\nGiovanni Morandi (1777 – 1856)Divertimento pour orchestre militaire\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nJean-Marie Puli\n\n\n\nAprès des études de clavecin au Conservatoire de Marseille\, Jean-Marie se perfectionna en clavecin dans la classe d’Huguette Dreyfuss à Paris et en orgue auprès de Xavier Darasse\, André Stricker et Jose -Luis Gonzales-Uriol en Espagne. En Avignon\, il fut organiste titulaire de l’orgue du Temple Saint Martial durant 44 ans. En parallèle\, il mène une carrière d’enseignant au Conservatoire d’Avignon en accompagnant les classes de chant de Marion Sylvestre puis de Pierre Guiral. Il réorganisa la classe de solfège vocal\, créa la classe de déchiffrage polyphonique – grace à laquelle beaucoup de ses anciens élèves travaillent aujourd’hui comme choristes professionnels à Avignon ou à Montpellier – créa la classe de clavecin et de basse-continue et assura pendant près de vingt ans les cours de culture musicale. \n\n\n\nJean-Marie Puli participe en qualité soit de claveciniste soit d’organiste au Festival d’Aix en Provence\, au Festival d’Avignon\, aux Chorégies d’Orange avec d’innombrables collaborations avec Musique sacrée en Avignon\, Orgue en Avignon\, l’ORAP\, l’Opéra d’Avignon\, sans compter les concerts à l’étranger autour de la musique espagnole (Espagne\, Italie\, Allemagne\, Angleterre)\, les enregistrements discographiques ou radiophoniques.
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SUMMARY:Le chœur Polysonances
DESCRIPTION:Chants sacrés d’ici et d’ailleurs\n\n\n\nÀ l’invitation des Amis de l’Orgue\, le chœur Polysonances\, d’Orange\, donnera un concert de musique sacrée. Des polyphonies de toutes traditions religieuses\, protestante\, catholique et orthodoxe\, en latin\, anglais\, espagnol\, slavon\, avec toutes combinaisons vocales de 3 à 6 voix et bien des surprises de répertoire : Meyerbeer\, Marcial del Adalid (1826-1881)\, Alexander Arkhangelsky (1846-1924)\, etc. Ainsi que le fait remarquer Jean-Marie Puli\, chef de l’ensemble vocal : « L’intérêt de la musique n’est-il pas de découvrir le nombre infini d’œuvres qui ne demandent qu’à sonner à nouveau ». \n\n\n\nProgramme\n\n\n\n\nJohann Crüger (1598-1662)\, Cantate Domino\n\n\n\nDmitri Bortnjanski (1751-1825)\, Tebe Poem\n\n\n\nMarche des Rois\, harm. Joseph Noyon\n\n\n\nEn Belen tocan a fuego\, harm. Abel di Marco\n\n\n\nHacia Belen va una burra\, harm. Abel di Marco\n\n\n\nWilliam Billings (1746-1800)\, Invocation\n\n\n\nGiacomo Meyerbeer (1791-1864)\, Pater noster\n\n\n\nMarcial del Adalid (1826-1881)\, Ave Maria\n\n\n\nLord\, I want to be a Christian\, harm. Hans P. Keuning\n\n\n\nAlexandre A. Arkhangelski (1846-1924)\, Ninje otpuscajesi\n\n\n\nGottfried August Homilius (1714-1785)\, Deo dicamus gratias\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nLe cHœur Polysonances\n\n\n\nL’Ensemble vocal Polysonances est un chœur orangeois créé par Yohanette Bonicel qui le dirigea de 2008 à 2022. Il est aujourd’hui placé sous la responsabilité artistique de Jean-Marie Puli qui fut à l’origine d’un changement radical : retour à la stricte polyphonie\, de 3 à 6 voix\, bientôt 8\, plus d’instrument d’accompagnement pour profiter au mieux des couleurs vocales\, importance donnée à la musique religieuse de toutes confessions. \n\n\n\n\n\npolysonances84@free.fr
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