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SUMMARY:Max Barrière et Marie-Pierre Desjoyaux
DESCRIPTION:OSO Cévennes inaugure cette nouvelle année avec un très beau concert tout en variations\, émotions et joyeusetés.  \n\n\n\nMax Barrière au saxo alto et Marie-Pierre Desjoyaux mezzo-soprano et clavier interprèteront des morceaux choisis de Bach\, Haendel\, Mozart\, Corelli\, Rameau\, Chopin\, Schubert\, Mel Bonis\, Satie\, Fauré\, Planel\, Debussy. \n\n\n\nLe concert se déroulera dans la petite salle du temple qui sera chauffée pour l’occasion. \n\n\n\nVenez nombreux les écouter et les applaudir\, vos encouragements sont toujours les bienvenus. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nLe duo Max Barrière &  Marie-Pierre Desjoyaux
URL:https://www.lesamisdelorgue.fr/evenement/max-barriere-et-marie-pierre-desjoyaux/
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SUMMARY:Concert d'orgue par Gauthier Willm
DESCRIPTION:Pour clôturer ce week-end des Journées Européennes du Patrimoine 2023\, Gaultier Willm donnera un concert emblématique. Les œuvres qu’il interprètera ont été composées seulement quelques décennies avant que les facteurs Hippolyte-César Beaucourt et Jean-Melchior Vœgeli construisent l’orgue du temple. Ils les avaient certainement dans l’oreille comme de la musique actuelle sinon contemporaine. \n\n\n\n\nFélix Mendelssohn : Prélude et fugue en sol majeur\n\n\n\nJohannes Brahms : Prélude de choral O Welt ich muss dich lassen\n\n\n\nFélix Mendelssohn : 3ème sonate (sur le thème du De profundis)\n\n\n\nJ.S. Bach : Fugue en sol mineur\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nGauthier Willm\n\n\n\nPremières leçons de piano à l’âge de 8 ans sous la direction d’Amélie Munch\, à Niederbronn-les-Bains en Alsace. À l’âge de 12 ans\, organiste au temple de cette ville. \n\n\n\n1961- 1965 : Études au Conservatoire de Musique de Strasbourg en classe d’orgue d’André Stricker. Auditeur aux cours de Michel Chapuis et de Pierre Vidal\, au Conservatoire de Strasbourg. \n\n\n\n1962 : 1ère Médaille d’orgue à l’unanimité du jury \n\n\n\n1963 : 1er Accessit à l’unanimité \n\n\n\n1965 : Diplômes de technique d’orgue (mention très bien)\, d’interprétation et d’improvisation (mention bien). \n\n\n\n1962 – 1965 : titulaire de l’orgue d’Albert Schweitzer à Saint-Nicolas et titulaire remplaçant à Saint-Guillaume\, Strasbourg. \n\n\n\nParallèlement\, études en sciences humaines et licence d’enseignement en allemand à la Faculté de Lettres de Strasbourg \n\n\n\n1965 – 1966 : boursier à l’Académie de Musique de Vienne en Autriche (classe d’orgue d’Aloïs Forer\, classe de piano du Pr. Hinterleitner. Organiste à Saint-François d’Assise\, Ringstrasse\, Vienne. \n\n\n\nDe 1966 à 1968 : Université Paul Valéry à Montpellier et organiste au temple d’Anduze. \n\n\n\nÀ partir de 1968\, et jusqu’en 1999\, activités professionnelles à l’étranger (domaine culturel) : \n\n\n\n1972 – 1976 : Directeur pédagogique à l’Alliance Française de Hong Kong et professeur d’orgue à l’Université de Shatin (Hong Kong). \n\n\n\n1979 et 1981 : Attaché linguistique à l’Institut Français de Budapest.Deux récitals d’orgue à Egyetémi Templon\, Budapest. \n\n\n\n1981 – 1988 : Délégué général de l’Alliance Française à Sri Lanka et organiste à St Mary’s Church\, à Colombo\, Sri Lanka. \n\n\n\n1999 : Retour en France. De 2008 à 2014\, président de l’Association des Amis de l’Orgue du temple d’Anduze. \n\n\n\n\n\n\n\nGauthier Willm et Michel Chapuis à Dole\n\n\n\nGauthier Willm au temple d’Anduze
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SUMMARY:Jazz au soleil par le Zamsa Trio
DESCRIPTION:Elsa Scapicchi\, Thierry Daudé\, Samuel Silvant\n\n\n\nLe Zamsa Trio est l’histoire d’une grande amitié entre deux musiciens\, Sam et Elsa. Ils invitent Thierry à rejoindre l’aventure et proposent un répertoire dans lequel ils explorent les standards tout en poésie et en douceur. \n\n\n\nLes voix se mêlent\, les sons nous touchent… \n\n\n\nPar ci par là\, les compositions d’Elsa viennent raconter des histoires et invitent les musiciens à explorer\, étirer le son et le verbe. \n\n\n\nElsa Scapicchi : Guitare\, voixSamuel Silvant : Batterie\, tambour\, synthéThierry Daudé : Trompette\, bugle\, voix \n\n\n\n\n\n\n\n\nElsa Scapicchi\n\n\n\nElsa Scapicchi\, né en mai 68\, guitariste\, chanteuse de jazz. Voilà comment se définit Elsa\, sans fioritures\, juste l’essentiel ! \n\n\n\nAdepte du partage musical\, la musicienne enseigne\, transmet\, déverse tout ce qu’elle sait de la musique. Et pour cela\, elle ouvre ses horizons au-delà des frontières pour jouer\, échanger\, expérimenter\, en utilisant sa guitare et sa voix. Elle improvise alors le moment et le son de l’instant. \n\n\n\n\n\n\n\n\nPlayPlayPlayPlayPlay\n\n\n\n\n\nThierry Daudé\n\n\n\nNé à Martigue\, il commence sa carrière professionnelle à 16 ans comme trompettiste-chanteur dans des orchestres de bals populaires\, croise le free-jazz avec Luciano Pagliarini\, et découvre le théâtre de rue avec L’avant-garde républicaine\, spectacle de la compagnie MUSICABRASS\, fanfare mythique des années 90. \n\n\n\nIl cofonde la fanfare spectaculaire AUPRÈS DE MA BLONDE et compose pour des spectacles de rue ou de cirque (Cirque en Kit\, Festival de cirque Trapezi). \n\n\n\nIl découvre la danse avec Simone Forti et Julyen Hamilton. Pour le chorégraphe Bernard Menaut\, il danse Les aventures extra chorégraphique. \n\n\n\nIl fait le clown avec Vincent Lorimy dans le spectacle Allez ! On fait une partie. Il croise la route de Martin Schwietzke\, jongleur et\, avec sa compagnie Les Apostrophés\, joue dans le spectacle burlesque La cour des choses où il compose la musique. \n\n\n\nDepuis quelques années\, il collabore étroitement avec la compagnie Association K dirigée par Karim Sebbar\, plasticien\, metteur en scène et chorégraphe avec qui il réalise une série de cabarets contemporains et des performances dansées sur scène et dans l’espace public. \n\n\n\nAvec Isabelle Cavoit\, il créé DANCING\, spectacle de danse de salon pour la rue. \n\n\n\nEn 2015\, sa collaboration avec Samuel Silvant donne le jour à la compagnie musicale LES LOCATAIRES. Ils proposent des ateliers fanfare\, des cabarets\, des concerts\, des performances chantées\, dansées\, criées… \n\n\n\n\n\nSamuel Silvant\n\n\n\nC’est en écoutant des disques de jazz que Samuel découvre la musique et la batterie. Passionné par les mélodies des standards de jazz\, il commence à jouer dans les fanfares et les bals musette et accompagne des solistes et des chanteuses. Il participe depuis le milieu des années 90 à diverses rencontres\, créations et performances dans le milieu du jazz et des musiques improvisées et aussi dans plusieurs domaines artistiques\, théâtre\, danse\, spectacle de rue… \n\n\n\nIl participe aux créations et enregistrements des formations du pianiste René Bottlang\, Trilongo et Artlongo. En 2009\, il enregistre un projet personnel en trio « Le vent du soir ». \n\n\n\nDepuis 2010\, il collabore au service éducatif de Jazz à Junas où il anime des ateliers et crée des spectacles pluridisciplinaires. \n\n\n\nEn 2015\, il pilote le label de jazz et musiques improvisées Juju Works et codirige la compagnie Les Locataires avec Thierry Daudé. \n\n\n\nAujourd’hui\, il travaille avec Denis Badault\, en duo\, avec Thierry Daudé dans Redrum\, dirige un quartet avec Olivier Thémines\, Philippe Deschepper et Bernard Santacruz (Disque De l’autre côté́ de la voie ferrée\, élu Citizen Jazz en 2017). Il collabore avec Olivier Lété\, Philippe Lemoine et Aymeric Avice au quartet -ION qui s’étend dans une formule en quintet avec Géraldine Laurent. \n\n\nPlay\n\n\n\nMembre du réseau d’échange The Bridge – a transatlantic network for jazz and creative music\, il débute en 2014 une collaboration avec des musiciens de Chicago : un quartet en compagnie de Mars Williams\, Antonin-Tri Hoang et Tatsu Aoki ainsi qu’un projet en trio avec Jim Baker et Bernard Santacruz.  \n\n\n\nIl participe au quartet et au quintet du pianiste new-yorkais Denman Maroney et joue en trio avec Robin Fincker et Bernard Santacruz. Samuel Silvant crée Streams avec l’artiste vidéaste Valparess et Thierry Daudé en 2019 et Tropicdrama en 2023. Il travaille à l’écriture et l’élaboration d’un nouveau trio avec Denis Badault et Stéphane Payen. \n\n\n\n\n\nThierry Daudé et Samuel Silvant
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SUMMARY:L'orgue de Bach à Messiaen
DESCRIPTION:Par Pierre Gennaï\n\n\n\nUn programme en forme de boucle\, qui partira du baroque allemand de Jean-Sébastien Bach vers le romantisme de Brahms. De là\, nous irons faire une petite balade vers des couleurs plus françaises avec le Prélude\, Fugue & Variation de César Franck\, la Nativité du Seigneur d’Olivier Messiaen et la Suite Gothique de Léon Boëllmann pour ensuite revenir à Bach avec sa IVème sonate en trio\, sublime exercice de contrepoint et de subtilité de jeu et d’articulation. \n\n\n\nJohann Sebastian Bach\n\n\n\n\nHerr Gott\, nun schleuß den Himmel auf\, BWV 617 (Seigneur\, ouvrez maintenant les cieux)\n\n\n\nIch ruf zu dir\, Herr Jesu Christ\, BWV 639 (Je t’appelle\, Seigneur Christ)\n\n\n\nWer nur den lieben Gott läßt walten\, BWV 642 (Qui sur sa vie laisse Dieu régner)\n\n\n\nWo soll ich fliehen hin\, BWV 646 (Où dois-je fuir ?)\n\n\n\n\nJohannes Brahms\n\n\n\n\nO wie selig seid ihr doch\, ihr Frommen\, Op. 122 n° 6 (Oh comme vous êtes bienheureux\, vous qui êtes pieux) \n\n\n\nO Gott\, du frommer Gott\, Op. 122 n°  7 (Ô Dieu\, des plus pieux) \n\n\n\nHerzlich tut mich verlangen\, Op. 122 n° 10 (De tout cœur\, j’aspire à une fin heureuse) \n\n\n\n\nCésar Franck\n\n\n\n\nPrélude\, Fugue & Variation\, Op. 18\n\n\n\n\nOlivier Messiaen\n\n\n\n\nLa Nativité du SeigneurII. Les Bergers\n\n\n\n\nLéon Boëllmann\n\n\n\n\nSuite GothiqueIII. Prière à Notre-Dame\n\n\n\n\nJohann Sebastian Bach\n\n\n\n\nSonate en Trio IV en Mi mineur\, BWV 528\n\n\n\nFugue en Sol mineur\, BWV 578\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nPierre Gennaï\n\n\n\nPierre Gennaï commence ses études musicales à l’âge de 6 ans au Conservatoire de Nîmes dans la classe de contrebasse de Catherine Guillemot. Sa curiosité et sa passion grandissantes pour la musique l’amènent à intégrer la classe de piano de Véronique Pélisséro\, ainsi que la classe d’orgue de Luc Antonini au Conservatoire à Rayonnement Régional (CRR) de Montpellier. En parallèle\, il suit les cursus d’écriture\, d’orchestration\, d’harmonisation & improvisation au clavier et de direction d’orchestre\, et obtiendra entre autres ses DEM de piano & de formation musicale. \n\n\n\nIl rencontre le chant et l’univers lyrique tardivement\, lorsque Laurène Huet décèle un potentiel dans sa voix parlée et l’enjoint à prendre des cours auprès d’elle. Il passe en 2022 le concours du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon et il est admis à 19 ans dans la classe de chant de Mireille Delunsch\, auprès de qui il étudie aujourd’hui tout en continuant de perfectionner sa formation d’organiste auprès d’Yves Lafargue\, titulaire des orgues de la grande Basilique de Fourvière de Lyon.
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SUMMARY:Résonances\, handpan et didgeridoo
DESCRIPTION:La « résonance »\, ce « lien vibrant entre moi et le monde » ou un concert voyage poétique \n\n\n\n\n\nLe Handpan\n\n\n\nLe Steel Pan ou Steel Drum a été créé à Trinité-et-Tobago dans les années 1930-1940.  Joué à l’aide de baguettes aux embouts de caoutchouc\, c’était un instrument de rue joué lors des fêtes populaires caribéennes. En 2000\, des fabricants suisses de Steel Pan qui souhaitaient en développer une version que l’on puisse jouer à la main ont inventé le Handpan. Cette nouvelle technique a donnée à l’instrument un caractère plus intimiste tout en conservant la sonorité et les harmoniques cuivrées de son ancêtre. \n\n\n\nJean-Christophe joue pour sa part sur 4 instruments\, de fabricants et de gammes différents : \n\n\n\n\nAxiom 13 notes en do (USA)\n\n\n\nMeraki 17 notes en do# (Italie/France)\n\n\n\nAyasa 13 notes en ré (Pays-Bas)\n\n\n\nPiris 17 notes en mi (France\, Gorges du Gardon\, 30)\n\n\n\n\nLe didgeridoo\n\n\n\nInspiré des instruments joués par certains peuples aborigènes du nord de l’Australie puis adapté aux besoins de la musique occidentale\, le Didgeridoo est une « trompette naturelle » en bois d’eucalyptus provenant d’une branche ou d’un tronc. Le joueur de Didgeridoo doit acquérir une technique assez complexe de cycle respiratoire : le souffle continu ou respiration circulaire. Pour Jean-Christophe\, l’instrumentiste doit « aller chercher dans les profondeurs de la Terre les harmoniques puissantes\, qui\, telles des feuilles agitées dans le vent grâce à l’ancrage des racines\, n’en sont que le prolongement ». \n\n\n\nLes instruments qui seront utilisés pendant le concert viennent de France et ont été creusé dans des essences telles que le Merisier\, le Chêne ou le Frêne. Afin de choisir précisément la note que l’on souhaite jouer et pour des questions de transport également\, il existe aussi des instruments accordables. Jean-Christophe vous en présentera 2 différents : le nomadoo et le phonodidge\, de fabricants respectivement français et belges. \n\n\n\n\n\n\n\n\n\nJean-Christophe\n\n\n\nJean-Christophe (alias YellowSeed) est un musicien dont le parcours l’a mené des sciences sociales (géographie sociale et économie politique) à la méditation et enfin à la musique. \n\n\n\nAlors qu’il pratiquait le Didgeridoo\, il découvre\, en 2017 le Handpan. Fasciné par le timbre et les sonorités riches en harmoniques de l’instrument\, il est envoûté dès les premières notes. Il y trouve la possibilité d’exprimer sa sensibilité et de traduire les variations\, l’intensité de ses émotions. Il conçoit alors ses propres compositions originales comme « un voyage intérieur aux vertus apaisantes et riches d’inspirations fertiles ». \n\n\n\nIl sort son premier album de musique en 2021\, suivi d’un livre-CD consacré à la méditation en musique en 2022. \n\n\n\nÀ présent\, il se consacre au partage de ses compétences au travers d’ateliers et travaille sur de nouveaux projets de livres audio. Le goût pour l’exploration de multiples facettes musicales l’a conduit à relever le défi d’un concert au format inédit. Pour adapter son jeu à l’acoustique particulière du temple\, il a même dû revisiter toutes ses compositions pour l’occasion. \n\n\n\nSa proposition est un concert au goût de voyage poétique. De quoi laisser résonner en l’auditeur « toute la saveur d’être en vie\, avec douceur  ».
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CATEGORIES:Musique vocale
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SUMMARY:L'orgue festif
DESCRIPTION:Du baroque au romantisme\n\n\n\nGrâce à un programme très varié\, Jean-Marie Puli devrait faire résonner toute la richesse des timbres de l’orgue construit par Beaucourt & Voegeli.  \n\n\n\n\nJosé Lidón (1748 – 1827)Sonate sur le premier ton (Sol majeur)\, opus 2 : Largo\, Intento\n\n\n\nAntonio Martín y Coll (1671 – v. 1734)Españoleta\, extrait des Flores de música\n\n\n\nJan Pieterszoon Sweelinck (1562 – 1621)Ballo del Granduca\n\n\n\nJean-Sébastien Bach (1685 – 1750)Concerto n° 7 en Fa : allegro\, largo\, allegro BWV 978\, d’après Antonio Vivaldi (1678 – 1741)\n\n\n\nPedro de Araújo (v. 1610/1616 – 1684)Bataille\, sur le 6ème ton\n\n\n\nAntoine Lefébure-Wely (1756 – 1831)Air « Que ne suis-je la fougère » (Sur les flûtes)\n\n\n\nWolfgang-Amadeus Mozart (1756 – 1791) et anonyme italienSonata del signor Mozart ridotta per l’organo (Sonate du Signor Mozart adaptée pour l’orgue)\n\n\n\nJean-Jacques Beauvarlet-Charpentier (1734 – 1794)Concerto de Flûte (Offertoire de la Messe en Mi mineur\, 1784)\n\n\n\nDomenico Cimarosa (1749 – 1801)Sinfonia dall’opera « Le trame deluse »\n\n\n\nJohann-Ludwig Krebs (1713 – 1780)Eine Nachahmung der Nachtigall auf die Orgel (Une imitation du rossignol à l’orgue)\n\n\n\nJohn Bennett (1735 – 1784)Voluntary n° 1 : Larghetto\, Allegro\n\n\n\nGiovanni Morandi (1777 – 1856)Divertimento pour orchestre militaire\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nJean-Marie Puli\n\n\n\nAprès des études de clavecin au Conservatoire de Marseille\, Jean-Marie se perfectionna en clavecin dans la classe d’Huguette Dreyfuss à Paris et en orgue auprès de Xavier Darasse\, André Stricker et Jose -Luis Gonzales-Uriol en Espagne. En Avignon\, il fut organiste titulaire de l’orgue du Temple Saint Martial durant 44 ans. En parallèle\, il mène une carrière d’enseignant au Conservatoire d’Avignon en accompagnant les classes de chant de Marion Sylvestre puis de Pierre Guiral. Il réorganisa la classe de solfège vocal\, créa la classe de déchiffrage polyphonique – grace à laquelle beaucoup de ses anciens élèves travaillent aujourd’hui comme choristes professionnels à Avignon ou à Montpellier – créa la classe de clavecin et de basse-continue et assura pendant près de vingt ans les cours de culture musicale. \n\n\n\nJean-Marie Puli participe en qualité soit de claveciniste soit d’organiste au Festival d’Aix en Provence\, au Festival d’Avignon\, aux Chorégies d’Orange avec d’innombrables collaborations avec Musique sacrée en Avignon\, Orgue en Avignon\, l’ORAP\, l’Opéra d’Avignon\, sans compter les concerts à l’étranger autour de la musique espagnole (Espagne\, Italie\, Allemagne\, Angleterre)\, les enregistrements discographiques ou radiophoniques.
URL:https://www.lesamisdelorgue.fr/evenement/l-orgue-festif/
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SUMMARY:Le chœur Polysonances
DESCRIPTION:Chants sacrés d’ici et d’ailleurs\n\n\n\nÀ l’invitation des Amis de l’Orgue\, le chœur Polysonances\, d’Orange\, donnera un concert de musique sacrée. Des polyphonies de toutes traditions religieuses\, protestante\, catholique et orthodoxe\, en latin\, anglais\, espagnol\, slavon\, avec toutes combinaisons vocales de 3 à 6 voix et bien des surprises de répertoire : Meyerbeer\, Marcial del Adalid (1826-1881)\, Alexander Arkhangelsky (1846-1924)\, etc. Ainsi que le fait remarquer Jean-Marie Puli\, chef de l’ensemble vocal : « L’intérêt de la musique n’est-il pas de découvrir le nombre infini d’œuvres qui ne demandent qu’à sonner à nouveau ». \n\n\n\nProgramme\n\n\n\n\nJohann Crüger (1598-1662)\, Cantate Domino\n\n\n\nDmitri Bortnjanski (1751-1825)\, Tebe Poem\n\n\n\nMarche des Rois\, harm. Joseph Noyon\n\n\n\nEn Belen tocan a fuego\, harm. Abel di Marco\n\n\n\nHacia Belen va una burra\, harm. Abel di Marco\n\n\n\nWilliam Billings (1746-1800)\, Invocation\n\n\n\nGiacomo Meyerbeer (1791-1864)\, Pater noster\n\n\n\nMarcial del Adalid (1826-1881)\, Ave Maria\n\n\n\nLord\, I want to be a Christian\, harm. Hans P. Keuning\n\n\n\nAlexandre A. Arkhangelski (1846-1924)\, Ninje otpuscajesi\n\n\n\nGottfried August Homilius (1714-1785)\, Deo dicamus gratias\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nLe cHœur Polysonances\n\n\n\nL’Ensemble vocal Polysonances est un chœur orangeois créé par Yohanette Bonicel qui le dirigea de 2008 à 2022. Il est aujourd’hui placé sous la responsabilité artistique de Jean-Marie Puli qui fut à l’origine d’un changement radical : retour à la stricte polyphonie\, de 3 à 6 voix\, bientôt 8\, plus d’instrument d’accompagnement pour profiter au mieux des couleurs vocales\, importance donnée à la musique religieuse de toutes confessions. \n\n\n\n\n\npolysonances84@free.fr
URL:https://www.lesamisdelorgue.fr/evenement/choeur-polysonances/
LOCATION:Temple de St-Hippolyte-du-Fort\, Temple protestant\, Boulevard du temple\, Saint-Hippolyte-du-Fort\, 30170\, France
CATEGORIES:Musique vocale
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