{"id":302,"date":"2023-04-10T17:45:31","date_gmt":"2023-04-10T15:45:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lesamisdelorgue.fr\/?page_id=302"},"modified":"2023-04-17T14:03:40","modified_gmt":"2023-04-17T12:03:40","slug":"vocabulaire-de-voegeli","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.lesamisdelorgue.fr\/vocabulaire-de-voegeli\/","title":{"rendered":"Vocabulaire de V\u0153geli"},"content":{"rendered":"\n
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Vocabulaire explicatif des mots techniques de l’art du facteur d’orgues extrait de la M\u00e9thode pour la r\u00e9vision des orgues d’\u00e9glises par Jean-Melchior V\u0153geli, facteur d\u2019orgues, d\u2019apr\u00e8s le syst\u00e8me des meilleurs auteurs d\u2019Allemagne, Paris, 1846.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00ab Depuis quelques ann\u00e9es, l’on voit de plus en plus s’accro\u00eetre l’usage des Orgues dans les \u00e9glises de France, et n\u00e9anmoins, le progr\u00e8s de l’industrie qui produit cet instrument magnifique et grandiose dans son harmonie, lequel, sous une main tant soit peu exerc\u00e9e, ajoute une si grande pompe aux c\u00e9r\u00e9monies religieuses, est bien loin encore d’atteindre celui qui existe en ce genre en Allemagne et en Italie, o\u00f9 la presque g\u00e9n\u00e9ralit\u00e9 des \u00e9glises, depuis les primatiales jusqu’aux plus petites succursales, jouissent de l’avantage de poss\u00e9der un Orgue.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Plusieurs ann\u00e9es d’exp\u00e9riences sur la mani\u00e8re dont on ex\u00e9cute ces instruments en France, m’ont convaincu des motifs l\u00e9gitimes qui font r\u00e9fl\u00e9chir les administrateurs des fabriques, soit sur l’incertitude d’acqu\u00e9rir un Orgue parfait, soit sur les d\u00e9penses plus ou moins \u00e9lev\u00e9es qu’entra\u00eene cet instrument, qui, presque toujours, devient on\u00e9reux par son entretien apr\u00e8s avoir fonctionn\u00e9 quelque temps. \u00bb<\/em><\/p>\n<\/div>

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

ABR\u00c9G\u00c9<\/strong>
Partie du m\u00e9canisme qui est pos\u00e9e directement sous les sommiers. Elle est construite en forme de cadre, en bon bois de sapin, et \u00e0 laquelle sont ajust\u00e9s des rouleaux mobiles, entre des tourillons fix\u00e9s sur le cadre : c’est la pi\u00e8ce principale qui forme la communication entre les touches et les soupapes dans l’int\u00e9rieur des sommiers.<\/em><\/p>\n\n\n\n

ACCORD, ACCORDAGE<\/strong>
Mettre les tuyaux d’un Orgue en accord. Pour cette op\u00e9ration, il faut que l’accordeur soit capable d’ex\u00e9cuter la partition musicale, de mani\u00e8re que les battements qu’on entend dans les intervalles d’une quinte soient partag\u00e9s avec \u00e9galit\u00e9 proportionnelle dans toute l’\u00e9tendue de l’octave employ\u00e9e pour la partition, et de mettre ensuite toutes les octaves en parfaite harmonie avec l’octave de la partition.<\/em><\/p>\n\n\n\n

ACCORDOIRS<\/strong>
Instrument ou outil dont on se sert pour accorder les tuyaux. Petite plaque en \u00e9tain fix\u00e9e au bout des tuyaux en bois, afin de pouvoir les accorder avec pr\u00e9cision. Ces plaques sont indispensables pour le repassage de l’accord auquel chaque Orgue doit \u00eatre n\u00e9cessairement soumis de temps en temps, pour son entretien et sa conservation. On appelle aussi Accordoirs les fils de laiton plac\u00e9s devant les languettes des tuyaux \u00e0 anche, et par le moyen desquels on peut accorder ces jeux.<\/em><\/p>\n\n\n\n

ACCOUPLEMENT<\/strong>
M\u00e9canisme qui unit les touches d’un clavier \u00e0 l’autre, de mani\u00e8re que lorsqu’on joue sur un seul, les touches des autres fonctionnent en m\u00eame temps. Il y a diff\u00e9rentes mani\u00e8res de construire ce m\u00e9canisme; mais pour atteindre compl\u00e8tement le v\u00e9ritable but, il faut toujours qu’on puisse le faire fonctionner pendant le jeu, sans que l’organiste ait besoin de s’arr\u00eater dans son jeu.<\/em><\/p>\n\n\n\n

BALANCIERS<\/strong>
C’est un levier de la premi\u00e8re classe, ou levier \u00e0 bras double, appliqu\u00e9 dans le m\u00e9canisme de l’Orgue pour produire le mouvement des registres.<\/em><\/p>\n\n\n\n

BARRES DES SOMMIERS<\/strong>
Pi\u00e8ces de bois par lesquelles sont form\u00e9es les gravures ou compartiments dans l’int\u00e9rieur d’un sommier. On doit mettre la plus grande attention au choix des pi\u00e8ces, soit pour la qualit\u00e9 du bois, soit pour leur ajustage dans le cadre du sommier ; car, de la moindre n\u00e9gligence dans la construction de cette partie du sommier, il r\u00e9sulterait des inconv\u00e9nients tr\u00e8s-graves et m\u00eame irr\u00e9parables.<\/em><\/p>\n\n\n\n

BOITES DES EMBOUCHURES<\/strong>
Les bo\u00eetes ou caisses dans lesquelles sont enfonc\u00e9es les embouchures des jeux \u00e0 anche. Ces bo\u00eetes doivent \u00eatre solidement fix\u00e9es sur les chappes des sommiers, sans cela, ces jeux ne peuvent jamais conserver ni l’accord ni l’intonation.<\/em><\/p>\n\n\n\n

BOUCHE<\/strong>
L’espace qui est produit par l’\u00e9cartement des l\u00e8vres d’un tuyau. La dimension de cette ouverture est la plus importante pour les tuyaux d’Orgues, par rapport \u00e0 leur intonation, comme pour le caract\u00e8re, la nuance et la promptitude de leurs sons.<\/em><\/p>\n\n\n\n

BOUCHONS DES TUYAUX<\/strong>
Ce sont des morceaux de bois carr\u00e9s, garnis en peau, et qui servent \u00e0 boucher l’extr\u00e9mit\u00e9 sup\u00e9rieure des tuyaux des jeux en bois nomm\u00e9s bourdons. Ces pi\u00e8ces doivent \u00eatre munies d’un manche, fix\u00e9 dans leur centre, et \u00eatre soigneusement ajust\u00e9es aux tuyaux pour les fermer herm\u00e9tiquement, sans quoi les tuyaux ne peuvent pas produire de son.<\/em><\/p>\n\n\n\n

BOURDON<\/strong>
Jeu d’Orgue bouch\u00e9 qui produit un son \u00e9gal \u00e0 celui d’un autre jeu ouvert dont la longueur des tuyaux est double de celle des tuyaux d’un bourdon. Sous le nom de Bourdon, on comprend, en France, tous les jeux d’Orgues bouch\u00e9s, nom qui ne devrait pas \u00eatre appliqu\u00e9 \u00e0 tous ces genres de jeux, parce qu’il y a de grandes diff\u00e9rences dans les dimensions et le caract\u00e8re du son de ces jeux, et par cons\u00e9quent aussi dans l’effet qu’ils produisent. Il y a des jeux bouch\u00e9s pour r\u00e9cit, pour grand Orgue ou premier clavier, pour positif, pour p\u00e9dales ; des jeux bouch\u00e9s qui produisent deux sons \u00e0 la fois, c’est-\u00e0-dire le son fondamental et la quinte (ce jeu s’appelle, en Allemagne, Quintaton) ; et chacun de ces jeux bouch\u00e9s doit \u00eatre construit d’apr\u00e8s un diapason sp\u00e9cial et conforme \u00e0 la partie de l’Orgue pour laquelle il est destin\u00e9. Il est par cons\u00e9quent impossible de distinguer tous ces jeux l’un de l’autre par la simple d\u00e9nomination de Bourdon.<\/em><\/p>\n\n\n\n

BOURSETTES<\/strong>
Petites bourses en peau, \u00e0 travers lesquelles passent les tirages accroch\u00e9s aux soupapes, pour produire la communication entre ces derni\u00e8res et les bras des rouleaux de l’abr\u00e9g\u00e9. Aujourd’hui, les bourses en peau sont remplac\u00e9es par un meilleur syst\u00e8me, qui consiste \u00e0 placer des bandes ou des rondelles en cuivre, au travers desquelles on fait passer les fils des tirages accroch\u00e9s aux soupapes.<\/em><\/p>\n\n\n\n

CHAPPES<\/strong>
La partie sup\u00e9rieure des sommiers qui est perc\u00e9e pour donner passage \u00e0 l’air comprim\u00e9, afin qu’il puisse entrer dans les tuyaux plac\u00e9s sur cette partie. Le calcul pr\u00e9cis de ces ouvertures de cette partie du sommier est de la plus grande importance pour le son de l’Orgue, attendu que c’est par l\u00e0 que chaque tuyau re\u00e7oit sa quantit\u00e9 de vent n\u00e9cessaire et d\u00e9termin\u00e9e par ce calcul math\u00e9matique.<\/em><\/p>\n\n\n\n

DIAPASON<\/strong>
Mesure, pour les diam\u00e8tres, circonf\u00e9rences, etc., pour tous les tuyaux d’Orgues en m\u00e9tal et en bois. C’est par ces mesures que chaque jeu d’Orgue re\u00e7oit son caract\u00e8re particulier; c’est encore par le calcul exact de ces dimensions que l’on peut construire les jeux d’Orgue d’une mani\u00e8re favorable pour obtenir une \u00e9galit\u00e9 parfaite, soit pour la force, soit pour le caract\u00e8re du son, dans toutes les octaves d’un jeu quelconque.<\/em><\/p>\n\n\n\n

EMBOUCHURE<\/strong>
La pi\u00e8ce creuse en cuivre sur laquelle est fix\u00e9e la languette d’un tuyau \u00e0 anche. L’endroit d’o\u00f9 sort l’air comprim\u00e9 des pieds des tuyaux pour entrer dans leur corps, pour produire le mouvement et la vibration de la colonne d’air atmosph\u00e9rique contenue dans ce corps ou cylindre qui forme le tuyau. Cette ouverture, en forme de fente \u00e9troite produite par l’\u00e9cartement, entre le biseau et la l\u00e8vre inf\u00e9rieure d’un tuyau, s’appelle aussi la lumi\u00e8re.<\/em><\/p>\n\n\n\n

ENCAISSEMENT DES SOUPAPES DU SOMMIER<\/strong>
Partie du sommier dans laquelle sont enferm\u00e9es les soupapes. Cette caisse est ferm\u00e9e par des couvercles mobiles qu’on peut ouvrir \u00e0 volont\u00e9 pour pouvoir arriver aux soupapes. On peut consid\u00e9rer cette caisse comme r\u00e9servoir du sommier, parce que c’est l\u00e0 que l’air comprim\u00e9 entre dans les gravures du sommier pour alimenter les tuyaux.
 La dimension de cette partie du sommier d\u00e9pend toujours du nombre et du diapason des jeux dispos\u00e9s pour le sommier. Il faut que son volume cubique \u00e0 l’int\u00e9rieur soit assez grand pour pouvoir contenir la quantit\u00e9 d’air n\u00e9cessaire et d\u00e9termin\u00e9e par calcul, afin d’alimenter suffisamment les tuyaux.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c9VENTAIL<\/strong>
Pi\u00e8ce qui produit la communication entre les touches et les soupapes. Elle est compos\u00e9e d’une forte traverse en bois dans les entailles de laquelle passent des lames en bois ou leviers \u00e0 bras doubles. Ce genre de m\u00e9canisme n’est pas applicable \u00e0 de grandes Orgues, \u00e0 cause de sa construction et de sa forme qui produit des frottements consid\u00e9rables par un mouvement d\u00e9natur\u00e9 qui s’op\u00e8re contre toutes les lois de la m\u00e9canique. C’est pourquoi il n’en est nullement question dans la r\u00e9vision, comme \u00e9tant une pi\u00e8ce totalement supprim\u00e9e dans la construction des Orgues du syst\u00e8me allemand.<\/em><\/p>\n\n\n\n

FAUX-REGISTRE<\/strong>
Liteaux ou r\u00e8gles en bois de ch\u00eane plac\u00e9s sur la table du sommier, et qui forment des coulisses entre lesquelles sont plac\u00e9s les registres mobiles, afin de pouvoir ouvrir ou fermer les jeux \u00e0 volont\u00e9 par leur mouvement.<\/em><\/p>\n\n\n\n

FAUX-SOMMIERS<\/strong>
Petites planches fix\u00e9es sur les chappes du sommier, au moyen de petits supports de 6 \u00e0 8 pouces de longueur. Les tuyaux sont ajust\u00e9s dans ces planches, afin qu’ils puissent les tenir perpendiculairement sur le sommier.<\/em><\/p>\n\n\n\n

FLIPOTS DES GRAVURES<\/strong>
Petits liteaux tr\u00e8s-minces par lesquels se trouvent bouch\u00e9es les gravures du sommier.<\/em><\/p>\n\n\n\n

FOURNITURE ou PLEIN-JEU<\/strong>
Jeu d’Orgue compos\u00e9 de plusieurs tuyaux pour chaque note. Ce jeu a pour but d’augmenter la force, l’\u00e9clat et la vivacit\u00e9 du son de l’Orgue. Pour atteindre ce but, il faut que le m\u00e9lange soit calcul\u00e9, en sorte qu’on ne puisse presque pas entendre les r\u00e9p\u00e9titions, et que les tuyaux des derni\u00e8res notes de l’octave aigu\u00eb ne surpassent pas la dimension de l’octave de 2 pieds, dite \u00ab Doublette \u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

GOSIER DU SOUFFLET<\/strong>
Caisse qui se trouve \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 du soufflet, et dans laquelle sont plac\u00e9es des soupapes : c’est par l\u00e0 que sort l’air comprim\u00e9 du soufflet pour entrer dans le grand porte-vent.<\/em><\/p>\n\n\n\n

INTONATION<\/strong>
Elle fait parler les tuyaux d’Orgues et les met dans un \u00e9tat tel, qu’ils puissent produire le son avec promptitude.<\/em><\/p>\n\n\n\n

LANGUETTES<\/strong>
Lames en cuivre fix\u00e9es sur les embouchures des jeux \u00e0 anche, et par la vibration desquelles se produit le son. La hauteur ou la gravit\u00e9 du son d\u00e9pend de leur longueur et de leur \u00e9paisseur, et par cons\u00e9quent de la plus ou moins grande rapidit\u00e9 de leur vibration; la force et le caract\u00e8re de ces jeux d\u00e9pendent de la largeur des languettes, de la forme du corps pos\u00e9 sur l’embouchure, et de leur alimentation.<\/em><\/p>\n\n\n\n

MONTRE<\/strong>
Jeu principal de l’Orgue, dont une partie des tuyaux est toujours plac\u00e9e dans la fa\u00e7ade du buffet.<\/em><\/p>\n\n\n\n

OUVERTURES DES GRAVURES<\/strong>
Les ouvertures qui sont ferm\u00e9es par les soupapes dans le r\u00e9servoir du sommier. En appuyant les doigts sur les touches du clavier, les soupapes s’ouvrent et laissent p\u00e9n\u00e9trer l’air comprim\u00e9 par ses ouvertures dans l’int\u00e9rieur des gravures.
Le calcul exact de la grandeur de ces ouvertures, est de la plus haute importance pour la promptitude et la force du son de l’instrument.<\/em><\/p>\n\n\n\n

PORTE-VENT<\/strong>
Conduits par lesquels l’air comprim\u00e9 est transmis de la soufflerie aux sommiers.<\/em>
Les tuyaux ou cylindres en plomb, fix\u00e9s sur la chappe du sommier pour conduire l’air dans les tuyaux de la montre, plac\u00e9s dans la fa\u00e7ade.<\/em><\/p>\n\n\n\n

REGISTRES<\/strong>
R\u00e8gles ou lames de bois de ch\u00eane, qui se trouvent plac\u00e9es entre les chappes et la table du sommier. Ces lames sont mobiles et servent \u00e0 ouvrir ou fermer les ouvertures perc\u00e9es dans le sommier, en les enfon\u00e7ant ou les retirant par le moyen d’un m\u00e9canisme qui communique avec les boutons des registres plac\u00e9s \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des claviers.<\/em><\/p>\n\n\n\n

SOUFFLETS<\/strong>
Appareil par lequel l’air atmosph\u00e9rique est aspir\u00e9 et comprim\u00e9 \u00e0 un point suffisant pour produire le son dans les tuyaux des Orgues. On a construit des souffleries de diff\u00e9rentes mani\u00e8res. Il y a des soufflets simples et \u00e0 un seul pli, des soufflets \u00e0 plusieurs plis, qui s’ouvrent \u00e0 trois c\u00f4t\u00e9s formant un angle plus ou moins aigu, ou qui s’ouvrent parall\u00e8lement; cette sorte de soufflets parall\u00e8les, ordinairement \u00e0 deux plis, est appliqu\u00e9e aux Orgues presque g\u00e9n\u00e9ralement en France.
Ils ont re\u00e7u le nom de grand r\u00e9servoir : ces r\u00e9servoirs sont aliment\u00e9s ou remplis avec de l’air comprim\u00e9 par des pompes mises en action par des leviers, ou par un engrenage \u00e0 manivelle. Il est hors de doute que jamais personne n’est capable d’ex\u00e9cuter une intonation solide, et un accord parfait dans les jeux d’un Orgue muni d’une soufflerie qui fournit de l’air comprim\u00e9 dont le degr\u00e9 de compression varie \u00e0 chaque instant.
Il faut donc que la compression de l’air dans un Orgue soit invariable ; que son degr\u00e9 soit constamment le m\u00eame ; que l’air n’\u00e9prouve pas la moindre secousse. Il est encore \u00e9vident, que pour soulever un poids, il faut que la force ou le contre-poids soit sup\u00e9rieur ou plus fort que le poids qu’il doit soulever ; l’air contenu, par exemple, dans un r\u00e9servoir de 8 pieds de longueur sur 4 pieds de largeur, se trouve comprim\u00e9 \u00e0 36 degr\u00e9s par un poids pesant environ 300 kilogrammes ; il faut donc que l’air qui est refoul\u00e9 dans le r\u00e9servoir par les pompes soit d’une pression plus forte au moins de quelques degr\u00e9s que celui qui sort du r\u00e9servoir pour alimenter les tuyaux, autrement il serait de toute impossibilit\u00e9 que cet air refoul\u00e9 par les pompes puisse soulever un poids de 300 kilogrammes ; par cons\u00e9quent, chaque mouvement des pompes devient naturellement tr\u00e8s-sensible au son de l’Orgue, et l’on peut s’en convaincre par l’\u00e9preuve du p\u00e8se-vent. En Allemagne, on a employ\u00e9 tous les moyens possibles pour la simplification des souffleries d’Orgues, mais on est g\u00e9n\u00e9ralement convaincu que, pour obtenir de bons r\u00e9sultats, il n’en existe pas d’autres aujourd’hui, que celui de l’application de plusieurs soufflets construits \u00e0 un seul pli, s’ouvrant \u00e0 trois c\u00f4t\u00e9s ou parall\u00e8lement, et sans pompes.<\/em><\/p>\n\n\n\n

TABLE DU SOMMIER<\/strong> ou TABLE FONDAMENTALE<\/strong>
Table en bois de ch\u00eane, coll\u00e9e et clou\u00e9e sur le cadre et les barres du sommier pour couvrir les gravures, et formant le fond des registres et des faux-registres.<\/em><\/p>\n\n\n\n

VERGETTES<\/strong>
Liteaux tr\u00e8s-minces en bois de sapin bien choisi, de 4 lignes de largeur et 1 ligne d’\u00e9paisseur, qui servent \u00e0 \u00e9tablir la communication entre les touches des claviers et l’abr\u00e9g\u00e9, ainsi que celle entre ce dernier et les soupapes des sommiers.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vocabulaire explicatif des mots techniques de l’art du facteur d’orgues extrait de la M\u00e9thode pour la r\u00e9vision des orgues d’\u00e9glises par Jean-Melchior V\u0153geli, facteur d\u2019orgues, d\u2019apr\u00e8s le syst\u00e8me des meilleurs auteurs d\u2019Allemagne, Paris, 1846. \u00ab Depuis quelques ann\u00e9es, l’on voit de plus en plus s’accro\u00eetre l’usage des Orgues dans les \u00e9glises de France, et n\u00e9anmoins, le progr\u00e8s de l’industrie qui … <\/p>\n

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